02:02 Прежде всего | |
|
Ad3+! № 8. (Г. Надареишвили) 1. Ch4! dl® 2. Ке5+ Кре4 3. Cf6 ФИ5 + 4. Крд8 Фе8 + 5. Kph7 — позиционная ничья. № 9. (М. Таль — М. Дворецкий) 1. Сс4! f5 2. ef Ф:Г5 3. С: еб. Черные сдались. Комбинация в партии, которую мы приводим ниже, была отмечена призом на Олимпиаде в Салониках (1988 г.). К. Хой (Дания) Б. Гулько (США) 21. h4! gh 22. Ке4 Феб. 23. KphI! (освобождая вертикаль «д» для своих тяжелых фигур) 23...Kh5 24. Agl Kpf8. Краткий справочник стилей Продолжение. Начало в № 2, 3 R ■Меткий рок. В конце 60-х ■ИВ новая технология рока (пёдёли, усилители, техника записи) позволяет музыкантам проявить в полной мере свои агрессивные побуждения. Несколько новых штрихов добавляется к этим наполненным и метким звукам, и начинается Латинский рок. Для рока это афроамериканский шум бубенцов, прежде всего в отношении ритма. Любопытно, что внедряет его не карибский, а мексиканский музыкант — Карлос Сантана. Прогрессивный рок. Свободнейшая атмосфера конца 60-х приводит к тому, что многие музыканты — в своей массе ветераны психоделического рока — начинают подходить к своему искусству с необычайной серьезностью и чрезмерными амбициями. Они усваивают элементы джаза или классики для создания произведений большого размаха: результаты редко оказываются на уровне их притязаний. Выживают лишь некоторые, например «Джене- Психоделический рок. Официально — это попытка создать музыкальный эквивалент искажению чувств, которое происходит при наркотических галлюцинациях. | |
|
| |